而笔者也以为影片的后半部门跟着这些人物之间的面临年夜时期变迁布景下的选择与冲突，强化了影片的戏剧感与张力，从而凸显了人物的个性、特点，还有他们所做的选择、背后的身分等。

特别飞腾戏，笔者看着男主角跟年夜反派结尾PK，固然从飞艇内打到了房顶，两人杀得难分难舍，如斯触目惊心的打架，但一脸萌相的达达尼亚，竟然仅仗着对方年夜意，等闲取胜，仍是感受差了点意思。

但当再一次完全地细心把整部片子看完，从片子的成功角度，我确切没法过量苛责王家卫对何宝荣脚色的处置（对张国荣的处置依然是不公允的）：若是没有何宝荣被烂在他乡的悲剧性终局，所有的人都找到了心灵回宿，所有的人都有得当的心态往面临孤傲，那影片拿甚么往震动人心呢？　　　　就像《霸王别姬》里虞姬必需死、程蝶衣必需死一样，陈凯歌对李碧华原著的结尾改动无疑是《霸王别姬》具有穿透时空的传染力的主要缘由：只有悲剧才能深切人心、真正感动人，这也是艺术创作的根基纪律。

糊口堕入了完全的失望和压制，犹如暗中的夜色一样，西加敬在最后关头决议，犹如焰火一样光辉一次，固然短暂，却要找回掉往的糊口　　　　花火，既是日文中的焰火的意思。...